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第203章（第2页）

&esp;&esp;史料与历史人物的借鉴，在这本书中层出不穷。

我一直比较着迷在历史的缝隙当中拓写或改写真实人物和事件，亦或是创作虚构人物和情节的手法。

它让原本枯燥乏味的历史衍生出无限的可能性。

在创作《绘春不知寒》时，这个手法是情节和人物设计的基石。

三代北宋君王自然不必说了，画家如郭熙、张择端、王希孟也都悉数小小客串，更有推动了这个《早春图》迷局的背后小人物侍郎提举官邓雍，他与郭熙死前的见面虽然是虚构，但是对白却借鉴自《画继》当中的描述，他在旧宅中发现郭熙旧画以及向哲宗求画的故事也都在历史上有迹可循；又如左右了北宋后期命运起伏的王安石，他的那本《元丰冶谋遗事》是我杜撰，尽管真的很希望有这么一本回忆录可以记录王安石在新政坎坷道路上的心声，不过其中他和神宗的一些对话也都是有史料原型。

我力求能够在撰写虚拟情节的时候让它更有时代背景和人物情感的支撑，让这些情节变得合情合理，顺势而生。

同样，这样做也是为了丰富读者阅读时的体验和趣味，毕竟真假难辨原本就是悬疑的意趣所在。

&esp;&esp;所谓无巧不成书，小说中我特意将北宋熙宁到政和这几十年发生的历史大事件进行了一些筛选，让小说里的诸多人物亲身经历这些里程碑事件，比如卢昭义虽然是个虚构的人物，但我想通过他这个永乐堡一役幸存者之口去还原这场战争的惨绝人寰。

北宋史上并没有郑夔和齐啸川这号人物，名将王韶也没有这样一个次子被割去舌头死在武胜军营之外，但是北宋和西夏的冲突却是在当时这个时代暗潮涌动、愈演愈烈的。

这样的例子还有很多，就不一一枚举。

这本书表面上是在抽丝剥茧《早春图》宝藏的线索，查找幕后黑手，而实则是在写三代君王为新旧两党所牵，在新政前后无奈摇摆而产生的蝴蝶效应，无形中影响了许多朝臣和家族的命运。

再拉远一步去看，则是通过这几十年间发生在朝野和江湖的帝位、党派、盟主争夺去映射出已是强弩之末的北宋社会，在盛世繁华下显露的内忧外患，在淡墨浅洚的风雅下透出的缕缕寒意。

&esp;&esp;对于场景的设计和描写，主要参考了《东京梦华录》里面的描述，我想这本书肯定是所有撰写北宋为背景的历史小说的宝典，因而这里面关于开封城的地理地貌、建筑的样式、民间的习俗甚至是朝廷官员的架构等等，都试图有理有据，为的是让这部作品不至于空洞虚浮。

若有爱好研究宋史的读者发现其中不合理、不符合史料的地方，还望不吝赐教。

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