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第202章（第2页）

王尔德曾经在《道林格雷的画像》中，借画家basil之口阐述过关于艺术创作的本质：每一幅富有情感所创作的肖像画所描绘的其实都是艺术家本身，而非眼前的模特。

模特纯属意外和巧合，与其说画家通过作品揭示模特的内心，恰恰相反，事实是画家本人被暴露在了画布之上。

我想对于文字创作而言，这种现象更加突出。

&esp;&esp;萦绕不去的那些片段

&esp;&esp;首先想说的是《绘春不知寒》诞生的契机。

或许读者不会想到，写小说从来都不是我作为文字爱好者想要追求的一个目标。

虚构和非虚构类的创作，似乎长期以来都使作者的分类泾渭分明。

四年前，在写了两本非虚构类的书籍之后，我也并不期待再通过撰写小说再去寻找更多的满足和体验。

甚至在文字成为我生活和工作的一部分之后，有那么好几年我都不再t阅读小说。

但是不经意间，人生总会有一些绕不过去的点，不管是因为执念和赌气去尝试一次陌生新鲜的挑战；还是有一天发现需要表达某一种或几种意愿和物象之时，唯有小说这种形式是最契合而自然的；抑或是终有一天不得不承认，你在现实中无法寻得的幻想和体验，无法觅见的人和事，可以通过另一种更自主的上帝视角去创作和打磨，继而有可能让更多人感同身受，甚至不受时间和空间的束缚。

一旦想明白了这些，突然有一种任督二脉被打开的酣畅感，心中的萌念蓬勃而出，让我坚信无论如何我也要把这些所感所想写出来。

&esp;&esp;我不认为好的小说可以在短时间之内直接从一张白纸上横空出世，再妙笔生花的小说家，他必定也是将多年积累的一些故事情节，甚至是支离破碎的片段加以加工，烹制出令人动容的完整作品。

任何在作者脑海中发酵过的片段和文字，既然能够让作者念念不忘，那么想必也同样会让至少一部分读者产生共鸣。

《绘春不知寒》的整个故事线当然是在创作的过程中逐一推论和设计出来的，但是其中的一些关键情节，甚至是一部分的对白却是在我的脑海之中被收藏了许多年的。

正因为如此，我不得不希望让它们有一个更为合适的安身之处，用一种更体面和精致的方式保存和记录下来，渴望它们被更多人阅读到。

比如对于《早春图》这幅画中隐藏的机关设计；比如林寒初和于墨霄之间的一些冲突和纠葛；比如对于宋徽宗面临新政改革的一些进退两难等等。

如果没有许多年前某些契机埋下的设想，或许就不会有创作《绘春不知寒》的动力。

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探案文"

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