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第70章 敬畏心（第1页）

“电影人应该保持活力，不忘初心牢记使命，只有对中国电影有宏观的认识，才能认识到自己的使命。

应该加强电影人专业修养的提高，比如有很多导演不给演员说戏，把这个工作交给副导演等其他工作人员，我个人并不认同这种工作方式。

导演应该直接跟演员对话交流，实现对电影整体的把控…”

贾章柯先说话的！

他现在也算体制内的受益者——人大代表贾大导，坐拥十家公司一个影展！

曾经受过体制之苦的年轻人，渐渐成为了权力的维护者。

说的话也很冠冕堂皇…

事实上，老贾的作品，《小武》让人惊艳，但从《三峡好人》之后，沈旭东就不喜欢了…

随着年岁、阅历的增长，沈旭东对老贾没有那么敌视了。

豆瓣有这么一句话来评价贾樟柯“西方人他们爱的不是电影本身，而是贾樟柯带给他们的一个拧巴的中国，以及由此所触发的一种悲天悯人的快感。”

其实从创作角度来讲，贾导的电影当然会有种刻意为之的不自然的影像创造，或许有的观众从这种影像中看到所谓的抹黑中国或是宣扬贫苦…

事实上，欧洲三大电影获奖电影或多或少都带有贫困叙事！

所谓贫困叙事其实就是贫困戏剧。

贫困戏剧将人置身于绝境中审判，展现人性的荒谬，深刻，反叛，悖论，复杂多变等等，借以传达出深刻的哲学思想，深受学院派老学究们的喜爱…

剧情都是有规律的：深入骨髓的悲凉，生活就是滚滚向前的洪流，小人物被裹挟着向前，努力挣扎着想保持最后的一点体面，却越挣扎越狼狈，最后一败涂地，没有一丝体面与从容。

具体到贾章柯身上，经历了计划经济向市场经济的转变，自然对体制充满质疑！

他就是这个风格…

其实贾章柯的电影非常私人化，他并不属于大众，只适合小群体圈子内欣赏和品评。

哦，也不是，后来推出了一部《一直游到海水变蓝》，沈旭东蛮喜欢的。