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至于永宣之区别,也录了一张非典型馆藏宣德花浇文物。
只能说,根据已发现的资料,无款的净手器文物,应该是永乐到宣德早期文物。
带款的净手器,则为宣德中期之后文物。
这样的论断,应该比较科学。
最后说一点科学的东西,明代永乐宣德的青花文物,多数采用进口的苏麻离青,苏青一大特征是为“晕散”
。
因为烧制元青花,特别是高彷元青花,必然要面对苏麻离青的这一致命缺陷。
如果普通釉料,或者是彷明代中后期和清代的青花器件,自然就不用担心,因为这个时期已经没有了苏麻离青。
元代,或者是明代早中期,这个问题就是必不可免的了。
为什么元代和明代早期,青花容易晕散,而清代青花不易晕散
元代和明代早期的青花,其画面上的线条轮廓不分明,这种现象称为“晕散”
。
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由于晕散,所以这一时期很少有五官、眉毛,头发很清晰的人物画。
明代中后期和清代的青花很少发生晕散,所以人物画的须眉清晰。
比如永乐时期,由于晕散,这一时期很少有五官、眉毛,头发很清晰的人物画。
而明代中后期和清代的青花,很少发生晕散,所以人物画的须眉清楚。
所谓“晕散”
,用科学的语言来说,就是色料从着色区向非着色区扩散。
研究结果表明,扩散程度,主要同色料的配方,和反应层上钙长石晶体的发育程度有关。
一般说来,色料中加入较多的助熔剂,有利于发色。
在元代和明代早期,当时青花的制作工艺,还不太成熟的时候,必须这样做才能够提高成品率。
早期青花瓷器,因为都采用含钴的高铁低锰的苏麻离青料,所以,都会有苏麻离青料形成的基本特征。
而晕散就是苏麻离青料,在瓷器上形成的最基本特征。
可以这样说,采用苏麻离青钴料,就一定有晕散现象。
同时,苏料在青花瓷器上形成的其他特征,许多都和“晕散”
的存在有关。
所以,晕散现象,好比一把钥匙,是打开早期青花瓷器真伪鉴定大门的钥匙。
晕散,大致说来,主要表现为两种。
第一种,就是这些串珠状小点晕,组成的凝聚斑边缘的模湖或流散态。
第二种,即是绘出的底色颜料,如同墨汁滴在宣纸上的因开态,其面积大于前者。
第一种串珠状凝聚斑的晕散,也称流散,须以第二种因开的色底为基础。
即前者之散,借助于后者之因。
须强调的是,在实际中,第一种串珠状流散情况,要多于并明显于第二种因开态情况。
为何会产生晕散?大前提是必以苏麻离青料为主。
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