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第40章“旁骛左道”
(四十)
四十、
无论大戏院还是小剧场,排戏码①都基本上依照约定俗成的一套程序,通常开场之前先由武场②闹场子,除连本大戏③外,折子戏④一般都会用一折小武戏来提一提观众的精神头。
翠茗苑剧场只有三百个坐席,在天津卫也就一个大点的茶馆儿的规模,张老板将戏院取名“翠茗苑”
,也许是明白自己的实力不济,不敢跻身于戏院的层次,遂将自己定位在介于茶楼和戏楼之见的层面,从而满足了一大批想喝茶又想听戏的群体。
又别具一格地推出;以京韵大鼓开戏,用文武小生戏压轴⑤的戏码,还别说,这种精于算计的另类戏码,还果真为翠茗苑圈住了不少票友外加不少茶友。
今天杨二小姐的歪打歪撞,不经意间竟激活了屈燕飞的创作灵感。
在戏曲师承体系中,徒弟的一招一式、一板一眼都必须按照师傅教的路子走,学的越像师傅就越能得到师父的真传。
师父因倒仓⑥没倒好而变得嗓音沙哑,徒弟即便是好嗓子,也得尽量模仿师傅的沙哑发音,否则就会被师傅视为不敬,自然也就得不到师傅的真传。
而屈燕飞的京韵大鼓并没有拜过师求过艺,也就少了许多师承体系中陈规陋习的约束,今天受到琵琶旋律的感染,顿时萌发了改良京韵大鼓的念头,遂简单的与杨二小姐说了说戏,便即刻现场展示。
日场开场戏依然是京韵大鼓,开篇一曲《平贵别窑》,在以琵琶为首的“新三大件”
伴奏下,屈燕飞演绎的如泣如诉、慷慨悲歌。
三百个座位的翠茗苑,虽然只坐了不到一半观众,叫好声却差点没把房顶掀了。
自从屈燕飞顶跑了京韵大鼓班子,挑起大梁后,就对京韵大鼓演唱技法进行了大胆的改良,已经引起了业界的关注。
今天又一改传统模式,以琵琶作为主要伴奏乐器,再一次的刷新了观众对京韵大鼓的认知,给人耳目一新的视听感受。
琵琶弹奏的柔美音色,丰富的情感抒发,配以杨二小姐声情并茂的表演。
将唱腔包裹的严丝合缝,浑然天成。
更惊艳的是,她一改弦师传统刻板的伴奏模式,在演员和伴奏之间跳进跳出。
时而以伴奏烘托气氛,时而又亮出金嗓子,进入角色配合表演。
傍得屈燕飞的表演大放异彩。
一曲唱终,叫好声响彻剧院,经久不息。
屈燕飞被逼加唱两曲,又四翻谢幕,才得以退场。
天津的票友,对梨园界的一举一动有着超乎寻常的热情。
屈燕飞对京韵大鼓的改良唱法,很快就被传播开去,当天夜场不仅满座,还卖出二十几张加座。
张老板乐的大嘴巴都快咧到耳根了,迫不及待地要和杨二小姐签订长期合同,可杨二小姐就是不松口签约,也不给个说道。
张老板则习惯性地认为她嫌包银太低,他那里知道,杨二小姐连“玩儿票”
都谈不上,只不过是找个地儿歇一脚,压根儿就没把包银当回事儿。
张老板无奈,又想出一个损招,在台口挂戏牌位置,挂上一块座牌⑦,上写“弦师杨兄”
⑧四个字。
通常,“文武场面”
⑧只有京胡和司鼓能够享受台口挂牌的荣誉,这回破天荒地给弹拨乐手挂牌,也算是张老板“求贤若渴”
打破常规的举动吧。
他一厢情愿地认为这样捧一捧,既能博取杨二小姐的欢心,又可迎合票友们捧角儿的癖好,可谓一箭双雕。
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