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仿古工艺,可以只是仿工艺。
而仿古,特别是仿古代官窑,就不是简单的学习古代工艺,而是方方面面,都力求复制古代工艺。
这一点,在仿官窑之上,特别困难。
因为历代一来,每一朝代的工匠都有其特点,还有皇帝的喜好也不同。
就说工匠的习惯,就是一种很难确定的事情。
像是弘治朝的官窑款,基本的共识有好几点。
像是短横“大”
、失衡“弘”
、低水长底“治”
、长腰“制”
。
由此可知,弘治黄釉的“大”
字,其首笔一横较短,所以才会有“短横大”
的特征;
它“弘”
字的写法,的确是“弓”
大于“厶”
字,可以说是“失衡弘”
;
其“治”
的写法,更是完全和低水长底的弘治款一致。
即三点水的“水”
部,明显低于右旁的“台”
部。
而右边的“台”
部,其下面的“口”
字最后下面的一横,长出“口”
外;
最后“制”
字的写法,需要完全吻合“长腰制”
的特征。
即“製”
字的中间一横,明显偏长。
按照耿宝昌先生的说法,明代弘治年间的瓷器鉴定“纹饰线条纤细舒展,比成化时的更为柔和秀逸。”
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