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人性呱呱啼叫起来。
可是足尖舞里的反高潮我不能够原谅;就坐在最后一排也看得见俄罗斯
舞女大腿上畸形发达的球状的筋,那紧硬臃肿的白肉,也替她们担忧,一个不小心,落脚太
重,会咚地一响。
舞剧《科赛亚》,根据拜伦的长诗;用舞来说故事,也许这种故事是特别
适宜的,就在拜伦的诗里也充满了风起云涌的动作。
但是这里的动作,因为要弄得它简单明
了,而又没有民间传说的感情作底子,结果很浅薄。
被掠卖的美人,像笼中的鸟,绝望地乱
飞乱撞。
一身表情,而且永远是适当的表情,所以无味而且不真实。
真实往往是不适当的。
譬如《红楼梦》,高鹗续成的部分,与前面相较,有一种特殊的枯寒的感觉,并不是因为贾
家败落下来了,应当奄奄无生气,而是他写得不够好的缘故。
高鹗所拟定的收场,不能说他
不合理,可是理到情不到,里面的情感仅仅是sentints1,不像真的。
《科赛亚》里的英雄美人经过许多患难,女的被献给国王,王妃怕她夺宠,放她和她的
恋人一同逃走。
然而他们的小船在大风浪里沉没了。
最后一幕很短,只看到机关布景,活动
的海涛,天上的云迅速往后移,表示小舟的前进。
船上挤满了人,抢救危亡之际也还手忙脚
乱摆了两个足尖舞的架式,终替全体下沉,那样草草的悲壮结局在我看来是非常可笑的。
机
关布景,除了在滑稽歌舞杂耍(vaudeville)里面,恐怕永远是吃力不讨好。
看
惯了电影里的风暴,沉船,战争,火灾,舞台上的直接表现总觉得欠真实。
然而中国观众喜
欢的也许正是这一点。
话剧《海葬》就把它学了去,这次没有翻船,船上一大群人之间跳下
了两个,扑咚蹬在台板上,波涛汹涌,齐腰推动着,须臾,方才一蹲身不见了。
船继续地往
前划,观众受了很大的震动起身回家。
据说非得有这样的东西才能够把他们送走,不然他们
总以为戏还没有完。
印度舞我只看过一次。
舞者阴蒂拉·黛薇并不是印度人,不知是中欧哪一个小国里的,
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